Satanic Warmaster | La austeridad del lobo

Satanic Warmaster iniciaba en San Luis Potosí su gira Black Metal Armageddon por México. La ciudad, de tintes conservadores, que hace décadas impidió la presentación de Black Sabbath con Tony Martin y que el año pasado organizó cadenas de oración para evitar el concierto de Marilyn Manson en la Feria Nacional Potosina, hoy hizo caso omiso de la presencia de Werwolf y compañía.

El Estado de México y Puebla fueron las otras dos entidades donde se programaron conciertos. En la primera, el evento se realizó en una locación secreta, y la única manera de adquirir entradas era a través del intercambio de mensajes de WhatsApp con los organizadores; en la segunda, según reportes, el aforo era de poco más de 100 personas. Al parecer, en la capital potosina cada vez hay menos “tías panistas”, pues la primera fecha fue un éxito rotundo, gracias a la visión de Morbid Visions Prods.

Bardas pintadas en varios puntos de la urbe, con el lobo característico del proyecto de Lauri Penttilä de forma minimalista, ofrecían toda la información necesaria, sólo para entendidos: Satanic Warmaster, 13 de marzo, Bunker 57. En redes sociales, el flyer del evento cobraba relevancia. Ese viernes 13, el recinto se llenó de fanáticos de la agrupación finlandesa. Los foráneos eran mayoría, dispuestos a viajar horas por carretera para participar en el evento.

Satanic Warmaster es una máquina de productividad. Desde su debut oficial con “Strength & Honour” (2001), Penttilä ha publicado decenas de álbumes de estudio, en directo, EPs y demos.

Su sonido no busca la pulcritud. Es black metal crudo, pero con una producción que ha oscilado entre la suciedad deliberada y una claridad melódica sorprendente. Hay una estructura casi marcial en los ritmos, una precisión que contrasta con el caos sónico habitual del género.

Escuchar su música es sumergirse en una pared sonora donde los ecos atmosféricos luchan por respirar bajo capas de distorsión. No es música para escuchar de fondo; es música que exige atención, que golpea con la insistencia de un taladro.

Aquella noche en que Satanic Warmaster tomó el escenario, tres nombres precedieron su llegada, como advertencias grabadas en cera negra: Luciferian Rites, Salve La Muerte y Avzhia. No fueron meros teloneros; fueron portales, una grieta que dejaba entrever el mundo infernal.

Nuevo Laredo, Tamaulipas. Ciudad de paso, de contrabando, de sombras que cruzan el río Bravo. Allí, en 2006, nació Luciferian Rites, y desde entonces han operado como una célula durmiente del black metal mexicano.

Su sonido no es caos: es estrategia. “Evangelion of the Black Misanthropy” (2011, reeditado en 2021) y su más reciente “Oath of Midnight Ashes” (2024) demuestran una evolución técnica notable dentro del black metal, con temas que orbitan en torno a la antirreligión, la muerte y las invocaciones.

En vivo, Luciferian Rites es una máquina de precisión oscura. Count Shadow en las vocales, Abomination en las guitarras, Serpentor en el bajo y Pagan Hate en la batería, conforman una alineación que ha resistido cambios y giras en el underground. Su esencia sigue siendo local, fronteriza, cortante como el viento del norte.

De las cenizas de Mordskog (proyecto activo desde 2003) surge Salve La Muerte, una propuesta que fusiona black metal con folklore mexicano, ocultismo y devoción a la muerte.

Con tres sencillos en 2023 (“In Articulo Mortis”, “Oh Patrona”, “Gloria Mortem”) y uno para 2025 (“Tríada del obispo negro”), Lugubrem Lunaticus en vocales y Murmur en guitarras sostienen el proyecto, con trayectorias previas en bandas como Ereshkigal, Endstille o Repvblika.

Salve La Muerte ejecutó un ritual pagano en el que el vocalista se cortó la lengua con una navaja. Podría ser performance extremo, metáfora mal interpretada o mito del underground. Lo que sí es verificable es que la banda cultiva una estética ritualística deliberada, con referencias a devoción, culto y angelología negra en sus redes y material visual. En el black metal, a veces, el símbolo duele más que la sangre.

Si hay una columna vertebral en el black metal mexicano, esa es Avzhia. Fundada en la Ciudad de México (inicialmente como Vomiting God desde 1989), esta banda es arqueología viva del género.

Su discografía es un mapa del tiempo, y sus temas -guerra apocalíptica, oscuridad y blasfemia- no son decoración, son doctrina.

Ver a Avzhia en escena es presenciar la resistencia. No hay nostalgia: hay vigencia. Cada riff es un recordatorio de que el black metal mexicano no comenzó ayer y que sus pioneros siguen afilando el cuchillo.

Escribir sobre estas bandas es caminar sobre hielo delgado. El black metal mexicano no pide permiso; exige presencia. Luciferian Rites trae la disciplina fronteriza. Salve La Muerte, la teatralidad ritual. Avzhia, la memoria histórica. Estas tres bandas no abrieron un concierto. Abrieron una pregunta: ¿hasta dónde estás dispuesto a llegar por el sonido? El acto principal dio la respuesta.

Cuando las luces se apagaron y el último eco de Avzhia se disolvió en el humo, el aire cambió. No hubo introducción teatral ni neblina artificial. Sólo una figura: jeans negros rasgados y una guitarra que parecía haber sido desenterrada de un campo de batalla finlandés. Satanic Warmaster había llegado. Y traía consigo la austeridad del lobo: sin maquillaje, sin disfraz, sin piedad.

Entre canción y canción, Werwolf y sus músicos de apoyo no saludaban, no hablaban, no sonreían. Simplemente se giraban hacia el fondo del escenario, donde una botella de vodka esperaba: un trago directo, otro. La botella pasaba de mano en mano como un cáliz laico. No era performance. No era pose. Era combustible.

Sorprendió a muchos que no llevaran maquillaje. Ni corpse paint, ni símbolos pintados en el rostro, ni sangre falsa. Rostros pálidos por la luz tenue y las flamas que emergían del escenario, miradas fijas en el vacío o en las cuerdas de la guitarra. Esta austeridad visual resulta novedosa. En 2017, durante su presentación en el Steel Metal Bunker de San Luis Potosí, Satanic Warmaster optó por el histrionismo clásico de un acto de black metal. Ese viernes, en una escena donde la teatralidad es la norma, su negativa a caracterizarse fue, paradójicamente, el gesto más radical.

El concierto no tuvo misericordia con los asistentes. Mientras la multitud se dispersaba como lobos tras la cacería, vi a Penttilä recoger su guitarra con la misma naturalidad con la que un carpintero guarda su sierra. Sin fanfarria. En la música extrema, la autenticidad es la única moneda que no se devalúa. Y Satanic Warmaster, con sus controversias, su ideología tóxica (supuestamente abandonada) y su producción lo-fi deliberada, ha construido su carrera sobre esa premisa. No le importa ser cancelado. No le importa ser vetado. Su público no está en Spotify; está en sótanos, en foros cifrados.

¿Es admirable? Depende de qué valores se prioricen. ¿Es efectivo musicalmente? Más de 20 años de actividad, decenas de lanzamientos, giras por todo el mundo y un sello propio (Werewolf Records) que sigue operando responden por sí mismas a esa pregunta.

Eso no se logra sólo con odio. Se logra con disciplina.

Agradecimientos especiales a José Luis Sandoval y a Morbid Visions Prods. por las facilidades otorgadas.